读书二题

（一）

　　夕阳西下。美丽而亲切的背景。

　　在微微的暮风里，看夕阳在西天渐渐变得慵懒而妩媚，看霞云或堆或散，在天边游幻成各异的样子，思绪也便自由驰骋，和它们一起翻飞至神奇缥缈的空间中去了。

　　这时候，那句“夕阳无限好”就婷婷袅袅地走到心里来了，也便很自然地想：一些文字也该来了，来这个很旷远又很柔和的空间里和夕阳霞云呆在一起，让它们所散发的墨香氤氲并美丽整个黄昏。

　　做客的文字们该有怎样的模样儿呢？该是美丽而带点忧伤的。它们在各自的意韵中沉淀成无可比拟的优雅，从我们视野远处翩然而来。

　　比如三毛。比如张爱玲。

　　三毛的文字是翻越了千山涉过了万水之后，带着一种潮湿的气质进入黄昏的。那些文字，脱不掉聚散离合中难舍的忧伤，然而天生丽质的它们，即便忧伤也依旧楚楚动人。它们清清爽爽地漂泊着，清清爽爽地流浪着，却不曾沾染上一星一毫沿途的疲惫和尘灰。若要溶入黄昏，也该是没有任何差池了吧。

　　而张爱玲的文字，和她自己一样，免不了因灵秀有致而特有的骄傲。从张爱玲心里流出来的文字，是与生俱来的优雅和恬静，也是与生俱来的寂寞和冷清。那些文字，即使在演绎了倾城的爱恋和荡气回肠之后，也依旧是满蘸着孤独的影子的。

　　清凉寂寞的文字，在黄昏中空灵无比。

　　这样的时刻，环抱着它们的人儿想必也便魅力自生了。

（二）

　　明月。清风。

　　任何一个都和古诗词一样地幽远，也便具有了和古诗词们对等的经典。

　　这样的日子里，若有一盏灯，手中的书及其中的文字便在瞬间变得纤细而婀娜了。

　　最好该再有一条拙朴的小径，散乱地歇上几颗丑丑的石子。还得有水的，否则便缺了当有的灵性和风致了。水面上，也须得有一些细细碎碎的波纹，风一来，它们便走个不停。水旁，也不当缺了一株适宜的植物的，在枝枝杈杈中带一些生机过来。

　　这样就什么都有了。只等着浅浅招呼一声，那些守在晶莹珠帘后面的文字们便风姿绰约地来了。它们一如古代美丽的女子，在各自的阁子里浅颦低笑，轻摇罗扇，柔展水袖……

　　便窃想：除了这些古典婉约的诗词，还有别的东西可以确切表达这夜里的明月和清风么？

　　透过文字，我们可以明了地看见那个被唤作易安居士的女子如何在微醺中留心一株穿过风雨的海棠，惜一种绿肥红瘦；如何在梧桐细雨滴阶空响中，打发一个愁绪四溢的夜晚；如何看落花流水，在花谢水逝之间找一种“才下眉头，却上心头”的相思愁绪。甚至，我们可在文字和文字之间触摸到盈袖的暗香。 　　这些美丽的词句，都已经过了最浓郁的沉淀，它们将亘古的明月清风表达得无比精致。

　　而心情，需要亲近这样的精致。

　　或者文字，或者氛围。

　　而若拥有了，连世界都变幸福了。

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